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宫崎骏为何对中国失望?吉卜力动画为何被喜欢?中国动漫问题出在哪里?(下)

2018/1/11 0:12:55 来源:任性知日 []

水墨动画是上海美术电影制片厂于1960年代初试制成功的片种。汇金地第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,其中的小动物造型取自齐白石笔下。第二部《牧笛》背景设计为长安画派的代表之一的方济众 ,国画大师李可染做艺术指导,作曲是《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》的作者吴应炬,贯穿全片的笛声是中国一代笛子宗师,被称为”魔笛“的陆春龄。这部作品凭借唯美的水墨画面和高超的意境,该片在当年获得了第三届丹麦欧登塞童话电影节金质奖。

《小蝌蚪找妈妈》

除了特伟钱家骏这样的老一辈动画大师,国画名家李可染程十发参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求,在国际上博得了交口称赞,日本动画界甚至称之为“奇迹”。

《牧笛》动画剧照

计划经济时代结束,国家电影局停止了对美影厂的资助,美影厂开始自负盈亏。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离,也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬,八十年代出现佳作《鹿铃》(程十发艺术指导)、《山水情》后成为绝响。说明http://www.huijindi.com/

另外制作大量水墨风动画的上海美术电影制片是受到日本人帮助建立起来的,有些二战中在中国的日本电影人战后流了下来帮助中国建设电影和动画事业,有些动画也有日本导演的身影,像讲述我秋战国时代神射手纪昌故事的《不射之射》(1988),导演是木偶动画大师川本喜八郎,动画中的纪昌是我国古代传说中的人物,在《列子》等古籍中均有记载,日本人中岛敦根据有关传说写成小说《名人传》,该片改编自该小说。

高畑勋:上海美术电影制片厂创作了许多优秀作品。其中特伟先生的水墨动画片,让我们惊叹不已。可以说,我们那些留白较多的作品正是受到了他的影响。有一些日本电影人在二战后留在中国,参与电影制作,其中,持永只仁先生做了很大的贡献,他和特伟先生一起参与创立了上海美术电影制片厂,我真心觉得这值得骄傲。

持永只仁对中国动画电影功勋卓著,曾为中国拍过《皇帝梦》、《瓮中捉鳖》等动画片,也在北京电影学院动画专业任过教。

宫崎骏对中国水墨动画和上海美术制片厂也是有情节的,1984年他踏上中国的土地。原文huijindi.com原来拍完《风之谷》后,作为奖励,公司送宫崎骏、高勋及德间书店的编辑龟田修到中国游玩观光,并得到去上海美术电影制片厂交流的机会。宫崎骏对心中的圣地充满憧憬,还特意准备了《风之谷》的胶片作为礼物。

可连他自己也没想到,正是这次旅行,改变了对中国动画的看法,成了一次彻头彻尾的失望之旅。在上美,宫崎骏一行满腔热情,希望在艺术创作和制作技术方面进行深入交流。他们之前收集了反战主题的素材,希望有机会在中国取景拍摄。

可上美的领导对这此并不关心,反而对日本的计件薪酬制表现出极大的兴趣,原画一张多少钱啦,动画一秒钟多少钱啦都问了个一清二楚。

而这正是宫崎骏深恶痛绝的。宫崎骏为何对中国失望?吉卜力动画为何被喜欢?中国动漫问题出在哪里?(下)比起利益,宫崎骏在乎的是艺术和文化。中国早期勇于创新精益求精的动画是他一心向往的。当他面对张嘴闭嘴都是钱的接待人员,简直无语,心里凉凉的,“对中国的失望无以复加。”

回国后,他对中国之旅只字不提,从此他关上了门,将幻想中的中国和真实的中国彻底隔绝。

上世纪六十年代和八十年代上美的动画片对水墨、皮影、布偶、剪纸等民族元素做了有益的尝试,屡次出击,铩羽而反,一直它能让国产动画市场化,成了动画发展的前车之鉴。

勋的《辉夜姬物语》(2013),根据日本民间传说《竹取物语》的故事改编, 在每个细节处理上依然工巧,当然久石让配乐和古筝演奏家姜小青增色不少这部动画有致敬中国水墨动画的成分,但创作主要受到日本传统的鸟兽戏画的影响,吸收的水墨画风只是一部分。汇金地而还使用了西方绘画手法比如速写和水彩。日本无论做什么都是在继承中创新,决不固守,也不做复古。再有敬业精神、工作的精益求精、职业化细分以及市场架构的成熟,日本动画获得国内,全世界都被认可,是慢慢积累长期促成的结果。

对照国内动漫界后继乏人,日本不光有宫崎骏、高勋,还有押井守(《攻壳机动队》导演)、大友克洋(《阿基拉》、《蒸汽男孩》导演)、细田守(《狼的孩子雨和雪》、《夏日大作战》导演)、庵野秀明(宫崎骏弟子、《蓝宝石之谜》)宫崎吾朗(宫崎骏儿子《虞美人盛开的山坡》、米林宏昌(宫崎骏弟子《记忆中的玛妮》》)、原惠一(《河童之夏》《意外的幸运签》《百日红》)、冲浦启之《给桃子的信》、新海诚(《秒速五厘米》等作导演)、中村健治(《化猫》导演)、长井龙雪(《未闻花名》导演)等导演,可谓老中青没有断层,佳作不断。

除了动画电影之外,日本TV动画也是人才济济,类型更是多元丰富。如渡边信一郎执导的《星际牛仔》《混沌武士》新房昭之的物语”系列和《魔法少女小圆》《Fate/Zero》的导演青木荣、《四叠半神话系列》、《春宵苦短,少女前进吧!》的导演汤浅政明、《天元突破》的今石洋之、《夏目友人帐》的导演大森贵弘、《虫师》的导演长滨博史、《少女革命》的导演几原邦彦、《东之伊甸》的导演神山健治、《凉宫春日》系列的导演石原立也、《科学小飞侠》的导演中村健治等,喜欢日本动画的观众对这些名字耳熟能详,旧作可怀旧,新方可期待,令人目不暇接。

目前宫崎骏先生的头发已经变得花白,胃也很衰弱,甚至连Katsudon(一种炸猪肉和米粥,有点油腻)都不能吃。版权http://www.huijindi.com/他的手不能轻松地移动,还在手臂上用了Elekiban (一种带有磁性的小片,可以帮助血液循环)。他几次想退休,把机会让给年轻人,据说他七次退隐中,有至少三次,是因为他的健康问题

宫崎骏表示,“为了表现原作的神髓,只好自己来做”。他的片子就是品质的保证,我们期待这部《毛毛虫菠萝》给我们带来新的惊喜。

我们观看宫崎骏老先生的片子后,有时也该想想中国动画电影的出路。做动画最需要的是匠人精神,精耕新作。纪录片《不了神话》有个片段,讲他制作最新动画短片《毛毛虫菠萝》,为了一个毛毛虫转头的动作,一个短短4 秒的画面竟然耗费近一年的心思,宫崎骏对年轻的 CG 制作人说“刚出生的菠萝看见世界,应有天真无邪的迟钝感,毕竟是第一次看世界。你们观察一下小孩就知道了,刚出生的小孩不会这么机敏,这里表现的都是文化。”

我国动画业目前的现状是:有作品而无产品,有精品而无商品,有行业而无产业,有事业而无企业。制作水平低,与国际水准差距依然很大。

1999年上海美术电影制片厂推出的《宝莲灯》选取二郎神劈山救母的故事非常经典,由导演常光希执导,电影导演吴贻弓担任艺术指导,作曲家金复载任音乐总监,此片借鉴了好莱坞模式,同时保留民族文化内核,美中不足还是剧情上的想象力略欠缺,人设单调呆板,有些捆手捆脚放不开。

《大圣归来》(2015)亮点主要在制作上,起到了市场效应,问题还是剧情被弱化,角色造型太杂,配乐不够也精准;《大雨海棠》(2016)场景画面做得挺细致,吉田洁的音乐产生熏染结果,缺点是模仿痕迹略重,故事的逻辑不够严谨,世界观也没能有效立住。

不思凡的《大护法》(2017)主题复杂黑暗,构造的一个细思极恐的反乌托邦的故事,梦魇般地将观众拽入虚构世界投射残酷现实的漩涡,显得独特,令人省思。可是内容隐晦略晦涩,娱乐和商业的关系没有有效处理好,很多靠镜头语言展现的意旨,主人公满嘴大道理,造成了消解,再有重审的删减,也影响了艺术质量。上面几部没有重燃观众对国产动画的信心,不过是不断由希望到失望,失望到燃起希望的过程。

如今万籁鸣导演的《大闹天宫》仍可堪称中国动画片最高水准之作,如此裹足不前才是我们该考虑的问题,国人的想象力与灵感根本没什么问题,我们完全也可以制作出精良的动漫作品。其实,缺乏想象力只是拖词,背后则是观念意识、技术水准以及制作能力的全面落后。目前我们最缺乏的就是经过市场洗礼的高水准的行业人才。行文至此,还是希望我们在看到人家优质动画电影感到狂喜的同时,最该反思一下中国何时才能摆脱纯消费者的角色,动漫如何产业化的问题吧,可别像人们常提的“匠人与手艺陷于无解的状态?!

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